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第一千一百零四十章 残缺美（第2页）

树干的斑疤等。

处处都是精细入微，使画面富有立体感，同时讲究意境美，具有典雅的文人画气息。

还有一只清康熙年间，青花五彩十二月花卉杯残片。

虽然这花卉杯已成残片，但根据纹饰、和所题的诗句分析，这花卉杯原应为一整套，共计十二只。

这花卉杯，外壁以青花五彩绘，代表了十二个月的时令花卉。

杯旁以青花按花卉寓意，题写两句式五言、或七言诗。

此花卉杯的残片薄如纸张，釉层晶莹似玉。

可以看到在白色素地上，先以青花绘部分枝茎、山石和地皮。

再以红、绿、黄、紫、黑等彩釉，绘制树干和各种花朵、动物。

十二月花卉纹杯又称“十二月花神杯”，

是康熙御窑名品。

清朝《匐雅》有评：“康熙十二月花卉酒杯，一杯一花，有青花，有五彩，质地甚薄，铢两自轻。”

如果这些还只算是比较不错的话，那么陈林从这个袋子的碎瓷片里，竟发现了两只碎的比较完整的好东西。

这也是只来自于清康熙时期的物件儿，清康熙釉里红双龙纹碗、清康熙青花釉里红八仙人物纹碗

。

说它们碎得比较完整，是因为它们的这些碎片少有小片的，基本上都是大片的。

这种瓷片若是后期修复起来，会比那些快要碎成渣渣的更好拼接，复原度也会很好。

这两个清康熙的釉里红碗，是这些瓷片里面比较精品的。

釉里红这个工艺，是以含氧化铜的彩料，在瓷胎上绘画纹饰，再罩透明釉，入窑高温烧成的釉下彩瓷。

由于铜在高温下，易流动和挥发的特性，釉里红烧造难度大，成品率极低。

而釉里红自元代创烧，明朝中期产一度衰落，清朝康熙时得到恢复和发展。

一只碗通体施白釉，内壁光素无纹，外壁用釉里红线描口，衔接缠枝宝相花的夔龙纹。

纹饰华丽，线条清晰，鲜艳的釉里红落于莹洁的白底上，红白对比清新明快，热烈又不失深沉。

底部的圈足内，有青花双圈六字楷书款“大清康熙年制”。

另一只碗，则是外壁以通景画的形式，绘制的八仙过海图。

釉里红细线描绘波浪纹，青花绘八仙人物。

以波涛翻滚的海浪为背景，八仙神采奕奕各执法器，驾驭神物渡海而来。

碗的残上，现存的八仙有吕洞宾、何仙姑、张果老、

韩湘子、曹国舅、汉钟离。

碗心青花双圈内，也以釉里红波浪纹为背景，

青花绘持杖的寿星和梅花鹿。

器内寿星与外壁八仙人物相呼应，突出贺寿的主题。

这两只残缺的青花釉里红碗，基本都可以恢复至90%。

陈林有种预感，这两只碗若是修复过后，应该是非常有美感的物件儿。

那种残缺美，却是完整的物件不曾有的。