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第八百八十二章 山居图（第2页）
到了近代，说他的风格已经过时需要打倒。
到了上个世纪80年代，说他的作品属于形式主义，没有真情实感。
看着这些评价，说什么的都有，那王原祁的画到底好不好？
以这幅《山居图》为例，他在创作中体现了对传统技法的熟识程度。
无论是用笔还是用色，都能看出来他把传统看得很重。
为了画出新意，他在构图上设置起承转合，形成“龙脉”气势。
他希望别开生面，更希望借古开今，从这个角度看，他画得很好。
当看到两幅、三幅、甚至十几幅他的山水画之后，发现都是龙脉山水，感觉肯定就不好了。
王原祁很重视丘壑结构，他把山石沟壑的各种组合形式固定化，已经在不知不觉中走入了程式化的误区。
当一个人的创作出现程式化面貌的时候，这个人的创作能力不可避免地面临衰退。
好的作品都有独立的面貌，真实的感情，甚至还会有生命力。
王原祁的画哪里都很好，唯独少了生命力。
他笔下的山水看似壮阔雄伟，实际上相当脆弱，一丘一壑过分雕琢，失去了天然味道。
明白了这些道理，就知道如何客观评价王原祁了。
他是名家，是大师，但他不是“神”。
他没有开宗立派的能力，他只能作为一个成功的传承人，将传统技法发扬光大。
王原祁的山水画，都隐含一个安定的主题，他用平淡冲和的韵味，表现太平盛世的气象。
“看到这幅《山居图》，第一印象就是黑白分明，甚至有几分现代版画的味道。”
“王原祁的祖父是王时敏，王时敏在绘画上的师父是董其昌。”
“按照这个传承脉络来看，王原祁是标准的南宗山水传人。”
“不过，王原祁久居官场，不自觉地沾染上了庙堂之气，才有这种近乎于北宗山水的霸悍味道。”
“《山居图》把南宗山水中，常见的润泽感，转化为苍润，在前人营造的画风上，融合了他自己的烙印。”
“润泽强调水晕变化，苍润强调山石质感。”
“乍一看会有现代版画味道，恰好说明王原祁的笔墨章法，已经到了老辣浑脱的境界。”
“在古人的审美体系中，用八个字可以形容王原祁的这种风格，那就是“沉雄骀宕，元气淋漓”。”
“唐代大诗人杜甫，看到名家刘少府的山水画，就写了一首诗。”
““元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣”，这两句诗的意思历来众说纷纭。”
“不过看了王原祁的《山居图》之后，就会觉得这两句诗写得真妙。”
“王原祁通过浑然天成的笔墨章法，画出来有自然气息的山林美景。”
“其实，看到《山居图》这个名字，就应该知道，这幅画要表现出可居可游的传统审美观。”
“画中空无一人，却要强调代入感，这正是传统山水画中展现出来的高级感。”
“这种创作手法，源于董其昌的作品。”
“无人之境，充满生活气息，等待赏画人走入画中，感受到画家的艺术魅力。。。。。。。。”
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