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第两千五百章 龙子图（第1页）

“那是，像这样的碟子我们也不是没点眼力，但是底部一般都是双圈六字楷书款，或者四方四字款，像后期的一些替内宫烧造的堂口，偶尔有图画款的，那也是流畅的简笔青花或者朱文，这就是我们认知的极限了。”能够到这里坐着的人基本都是入了行当的，出了这门大家都要尊重他们的鉴定意见的主，说道这儿都只能摇头叹息。

“那这位小爷，不知是哪位世家子弟？”皇城根下能耐人也多，马上就有人想到要能在文玩市场上拿下这个小碟儿的人，得是两个体系知识兼备的人物，人又如此年轻，多半就得是某位大擘的传人弟子之类的了。

“他倒是从小就家学熏陶，但学问不在瓷器上头，更多是书画。南工扬派的修裱技术，可以说目前国内，无出其右。手艺就连荣宝斋几位老爷子都道一声服气的。”

“去前年荣宝斋请到一位能耐人，用失传的引火烧铅法修好了一幅易元吉的獐猿图，据说也是位二十出头的扬工传人……”立马就有人联想起来这事儿：“莫非……”

“对了，就是他。”马爷笑道：“这次又带来一幅明初的《奢香夫人像》修复，狠狠敲了咱国博一笔竹杠！”

“他呀！那画像前后对比的视频我看过，那手艺，当真绝了！”立马又有人竖起了大拇指。

这事儿才上了新闻，国家对《奢香夫人像》发现和修复的新闻宣传得比发现《龙藏经》厉害多了，毕竟这里边还有一层少数民族工作的属性在里边，国家重视也正常。

所以这事儿知道的人还挺多。

“他的厉害之处还不仅仅在于手艺。”马爷说道：“近些年故宫和国博的书画修缮工作突飞猛进，修复的工作成绩一年超过过去数年，原因就在于经他组织，复制出了几乎可以乱真的宋代书画用绢，用锦，古籍修复的几种纸张，完全可以替代国博和故宫里那些清宫存货。”

“两位老爷子现在不用再向过去那样抠搜了，清宫流传下来的那些存货，现在比照三级文物的收保流程在搞入库，修复材料主要来自蜀中的专供，虽说还不到敞开了用的程度吧，比以前必须提前一年打报告排队等修复材料批下来的情况，可谓是宽绰得很了！”

“难怪这么厉害，人家干软片儿的！”屋里顿时又有人给自己找到了眼力不如人的借口：“咱干硬片儿的整不过他们！”

文玩行的人，将书画类称为“软片儿”，将瓷器称为“硬片儿”，在艺术地位上，书画类长期凌驾于瓷器，其原因就在于创造者的区别。

书画作品的创作者，叫艺术家，而瓷器的制作者，叫匠人。

清代官窑中的五彩、粉彩等，瓷器上的画作都是由御用画家先在京城绘制好，送经皇帝浏览审批过后，再送到景德，由当地匠人将画面转绘到瓷胎上的。

要是珐琅彩，更是直接在京中完成，景德那边只负责烧造素胎，刻花素胎，绘制交由内宫坊完成，有时候直接就是画家指导上手。

这也是为什么清代绘画类瓷器当中，珐琅彩地位最高的原因。

这个问题一直到清末民国，珠山八友的瓷板画出现为标志，两者的艺术水准才算是勉强追平。

即便如此，珠山八友到底属于瓷器匠人，还是以瓷胎瓷板为创作基底的画家，都还值得商榷。

“对对对……”平日里一干绝不会对书画研究者服气的人，现在立马抓着了这个当借口：“原来是干软片儿的，这就正常了！”

国家美术馆在故宫博物院的东北角五四大街，从大柳树过去也要开一个小时的车。

这也说明工艺美术的百花齐放还没有百花齐放到后世那样的盛况，目前的工艺美术大展还有资格在国家美术馆里举行。

再到后来，各类展品评奖越来越多，如轻工部举办的这个大展，将会统一成“工艺美术博览会”，展品也从玉、骨、牙等雕刻，延展到掐丝、漆器、木器、刺绣纺织等十几个大门类，承展单位也从国级降到民族文化宫之类的单位，甚至交给非遗文化贡献较大，经济实力也比较强的部分省份，比如粤省。

与之相对应的，参展的展品分量也就不一样了，不像现在，只有百花奖作品，才有进入国家级殿堂的资格。

国字头的展出，可以简称为国展的那种，这是对行业头部产品的最佳背书。

去年川南红材质已经开始有了崛起的苗头，但是出于周至的定制化产品限制了工艺师的想象，复刻乾隆芙蓉石盖炉的南红雕件，虽然在材质上惊艳了大家的眼球，但是在创新性上存在严重的不足，除了将川南红这种材质对工艺的彰显作用做了明确表达以外，无论题材还是创新上，都够不上评选百花奖的资格。

褚庆红干脆都没有送它参赛，只作为展品参加了展出。

今年就不一样了，周至在见识过川南红和苏工雕刻工艺结合的成果后，调拨了大批优质的樱桃红石料交给几位大师进行创作，自己只在题材上做出了一点建议，同时贡献出苏华轩收藏的一根老紫檀树根作为可以雕刻成海浪翻叠的基座外，再没有进行过多的干预，任由大师们尽情发挥。

出来的效果自然也不一样了，上一世周至能够接触到的南红也达不到现在的级别，他也没有料到顶级的樱桃红料在抛光之后会体现出顶级翡翠那样的胶质感。

这是一种光学上的现象，是光线进入到材料当中后，被半透明的分子将光线散射后形成的视觉现象，行话里叫“出胶”。

南红雕件虽然非常“显工”，也就是说受材质限制许多玉石类材料上体现不出来非常细微的工艺细节，在南红上可以体现出来，但是缺少了“宝光”的加成，导致意蕴上有点欠缺。

高品级的樱桃红弥补了这个缺陷，也让这套《百零八龙子图》的品质提升了一个档次。

当周至和麦小苗赶到展厅的时候，《龙子图》被摆放在展厅最显眼的位置，无数的参观者正围着它，对这美到惊心动魄作品，对它新奇的材质，高超的工艺，以及送展人对材质的组合思路，啧啧称奇。

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