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第七百五十四章 大场面籽蟿膢（第2页）

看来，上户彩精心钻研的“丧尸演技”得到了现场观众的一致好评。

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既然丧尸出现在车上了，那么接下来的剧情也就越来越紧张起来了。

车内的混乱、人性的展露还有必不可少的动作战斗等等，小小的新干线里发生的事情却精彩无比，每一幕都扣人心弦。

“水上还真擅长讲这种小场景的故事呢。”田中浩三想到了《恐怖直播》，一个演播室就几乎演完了整部精彩的电影。

而和《恐怖直播》一样的是，《函馆行》也是在一个小场景，让人物进行交互，展现人性里的某些东西。

但是和《恐怖直播》的全员坏人不同，《函馆行》除了远藤宪一演的大叔真的是让人忍不住攥起拳头以外，其他还是有不少好人的，比如说高中生情侣，还有肌肉男跟孕妇等等。。。

“有点群像的感觉了。”想到这，田中浩三又写下了“群像？”这个关键词。

每个角色都各有特点让人印象深刻这一点，又让他想起了《浪客剑心》。

田中浩三试图从这部电影里，找到属于水上隼人的风格，这也是一个影评的很好的切入点。

不过也许是水上隼人拍的电影还不够多，田中浩三终究是没抓住水上隼人真正的特点——动作！特效！爆炸！大场面！

《函馆行》的第一个大场面，是在新干线停留在大坂站的时候出现的，一大波丧尸的到来，让观众感觉到一阵压迫感。

这部电影的里的丧尸对声音敏感，而且速度迅捷，跳跃力也很强，其中有一个镜头是主角团在车站里震惊地看着玻璃外恐怖的丧尸群，而在站内的广播发出一道声音以后，外面的丧尸被引动，前赴后继地扑向玻璃，丧尸们不会感觉疼痛，也不怕撞得头破血流、血肉模湖，前面的丧尸还在撞着玻璃，后面的丧尸已经冲过来跳了上来，最终层层叠叠几乎铺满了整面玻璃。

主角团亡命奔跑，冲回站台，想重新登上新干线离开这个恐怖的车站。

逃命、追车、救人等等这一个场景在原版《釜山行》里也有，只是水上隼人这一版的投入更高，特效更真实，丧尸数量也更多。

当然了，为了让主角团活下来也显得真实惊险，他也让到达了这个车站的人翻了个倍，而主角团则是在一大群没能逃出生天的人中脱颖而出的幸运儿。

新干线离开车站，身后一群群丧尸扑咬着没能逃离的可怜人，还挂在新干线列车上面的丧尸则是随着新干线提速而被一个个甩下。

一个大场景结束以后，电影又一次回到了车厢的小场景。

但是和之前不同，真正见识过“人间地狱”以后，逃回车里的人的人性却也更加被展现得淋漓尽致。

本片战力天花板的肌肉大叔因为被前面车车厢的人锁了车门没能及时逃脱，被后面追上来的丧尸咬了一口，在与怀孕的老婆生离死别以后，选择了牺牲自己以身体阻挡丧尸。

人性之恶与人性之善都在这一幕得以展现。