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“哼!不信,”姑娘与我对向而坐,双肘顶着桌面,手掌像张开的两片荷花撑着下颌,“我看你画。”
我只好不辱使命,装着很会画画的样子,认真地开始动笔,姑娘安安静静看了一会儿,似觉无聊,便把椅子退开点距离,拿起书来放在膝盖上来回翻,“你有读完吗?”她低着头,视线没从书面挪开,耳际的发丝覆在脸侧,遮挡了说话时的神情。
“差不多吧!走马观花地浏览了一遍。”
姑娘不再说话,低头看觉得精彩的地方。
水墨在纸面飞走的沙沙作响、水波拍打船沿的噼啪声、和楼下婆子们做厨的低沉嘈杂混合着,微弱却仿佛落入寂静中的水滴,啵——的一声破碎了时间的裂痕,然后把这碎屑掺揉一团,抛向那永无止境的空旷。
“不如我弹琴助兴。”
“琴在哪?”我扫视四周,方才注意挨窗户那面,琴台上一架老旧的古琴,“中秋前夜,你也是用这架琴弹的吗?”
“嗯,后来断了一根弦,临出发前才请琴师换好,”她已经坐到古琴前,“什么曲子好呢?”
“阳春白雪?”
“不好。”
“《禅路心桥》可以吧?”
“俗。”
“《醉渔唱晚》,听这江风斜斜,不正如微醉的渔人歌唱吗?”
“那我先试试此曲,”姑娘笑道,随低头拨动琴弦,弦音清脆悦耳。
我不禁入神而忘手中之笔,凝于空中,水墨点点滴落到纸面也全然未觉,仿佛真就似鲁望与袭美泛舟江面,圆月送那醉渔的歌声入耳。也仿佛见那姑娘随琴声翩翩起舞,脚步灵动,身姿婉转,轻纱飘浮如烟。一曲弹罢,墨已在纸面滴如春桃,恰就入了画意,无丝毫败笔之处。
“可巧可巧,但也别这样了,怕坏了画儿呢!”
“《侍鸾》,想再听一遍。”
“不想弹这首!”她坐回去弹起了《流水》,琴声入耳,我便有如神助般笔走龙蛇,点染映带浑然天成。到全曲第三部分高潮时,我几乎完成了整幅《桃源欢会图》。姑娘入了弦音之妙,完全沉浸在水流激湍拍打岩石、船过惊涛骇浪的剧烈之中,直到《流水》第四部分弹罢,她才回到现实中想起我来,抬起头惊讶地看着我愣愣出神的脸,十指紧压琴弦,余音戛然而止,仿佛快刀切断涓涓余流。尔后站起来,走到终于完成的画幅前,只见上下大面积留白如烟如雾,下半部分不协调之感也完全消失无遗。笔法虽不很精练,浑染间却别有一番意味。心里窃喜,“送我啦!再没啥比这更好的。”
“就是要送给你呢!”我在砚台边舔了舔笔尖,随手递给她。
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“咋……”
“你来题款。”
“我……”姑娘慎重地右手接过笔,左手食指轻压在下唇上,“题什么好呢?‘桃源只在镜湖中,影落清波十里红’?”她望眼窗外烟波浩渺的江面,“可湖中日月已寒秋,怎么会有桃红呢?要不‘桃花浅深处,似匀深浅妆。春风——愁——肠断,吹落白衣裳’可好?”稍犹豫着将“助”字换成了“愁”字念出来。继而又叹息不止,“怎一‘愁’字了得?还是不恰当,‘桃花春色暖先开,明媚谁人不看来’。俗,俗了,‘故人家在桃花山,直到门前……’像在填信址啦!”她忍俊不禁,转眼看看一语不发的我。
“不从春色和桃花处想呢?比如‘浮云乍一别,流水二十载。’”又想到“相逢一醉是前缘,风雨散、飘然何处。”
姑娘听我念完此句,顿觉惆怅凄然,“风雨俱散,可何醉之有?”她左手掌伸过来,轻轻碰触我心口后收回去,放在自己胸前,定定地看着我的双眼,四目相对,仿佛融进了彼此灵魂的深底,“你,我,只要你我,有你我就好,再无需多余,”然后露出桃花般殷红的笑容,信笔便在上面题了六个娟秀漂亮的字。
“这不就是林庵寺门侧被凿去的下联吗?”我心下嘀咕,却突然感到害怕,不敢说出来。
“糟糕,题了款,下面又觉得空了,”她远远打量画面。
“下面也题上?”
“多余,只要一句便好。”
“那便裁掉呢!”
她从壁柜中找来刀尺,用尺子比比高度,又估量一会儿,“能够裁来补到上面多好!”
“可以试试,”我们将用完的笔墨砚台等全部挪开,把画幅摆在桌子中间,我微倾到桌子中间压着比好的木尺,她在我对面桌边俯下身,将刀随尺沿轻轻划动,纤细的手指游过我粗糙的指间,慢慢往另一面移开。我们相距那么近,耳鬓相贴,聆听着彼此轻微而平静如水的呼吸,清凉、洁净如这繁花盛开的江岸。
我们刚把画幅下面整齐地裁下来放好,楼下吴妈和几个婆子便唤着要用餐了,说到用餐,姑娘和我都觉得饿了,她将刀尺和裁下的纸片一并放在画上,拿起那本书对我说:“走吧!我们下楼去。”
我抬起正注目那题词的双眼看着她,她将书抱在胸前,等我一起下去吃饭,我满脑子尽是“相逢一醉是前缘,风雨散、飘然何处”的诗句在翻滚,愣愣地竟忘却挪动步子。她先已走到木梯前。
“等等,”我方如梦初醒,大喊道,倏地站起,不小心把椅子绊倒在地发出嘭的巨响。我也不及将它扶起来,只顾着急匆匆往姑娘方向赶。
姑娘见我狼狈不堪的样子,咯咯地笑出声来,等着让我走在前面,我接过她要随身带着的书,以方便她好抓楼梯扶手,试着下两步比较陡峭的木梯,小心翼翼地回头拉住她,慢慢往下走。
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