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陈林语气从容的说道:“这三只碗,仿制得非常的到位。”
“若是碰上普通人,或是经验稍浅些的收藏者,根本就很难发现它们之间的区别。”
“这四只碗,从胎、釉、彩料、纹饰、外型、分量等细节,都无微不至,模仿到位。”
“唯一可行的鉴别方法,就是看釉面上的光泽。”
“新仿的釉,与老的釉,光芒的折射度,存在一些差异。”
“不过,两者之间的些差异,非常的细微,只有一些行家,才能准确的辨认出来。”
说到这里,冯老板有些惊异道:“那陈先生,你就凭着宝光就看出来了?”
“是,这种时候,能看出宝光来,就能志到相当大的作用。”
万晓雯就在一边轻声问道:“陈林,宝光是什么?”
她这一问,旁边的陈辉也巴巴的投来了询问的目光
,就连罗程也看过来。
陈林先看了罗程一眼
,问道:“阿程,你应该知道宝光是什么吧?”
罗程回忆了一下之前学的,斟酌着说道:“我觉得,这个宝光,就是瓷器上的釉色所发出的光。”
“也可以说是古董文物,它们经过千百年而形成的自然的包浆。”
说完,他看向陈林道:“师公,我说的对吗?”
陈林点头道:“嗯,说的不错。”
“我再补充几点,这种古代瓷器上的宝光,还分为蛤蜊光、宝光,还有酥光。。。。。。。。。”
酷爱收藏瓷器的人,大都认为蛤蜊光、宝光和酥光,是瓷器鉴定最重要的标准之一。
蛤蜊光、宝光和酥光,严格说起来,是瓷器釉色的化学成分,经过各种化学物资的浸扰,而改变所形成的一种柔和的自然光泽。
它是由釉内的气泡形式所影响的,宋代前后的古瓷,一般都具有这种光。
后世的明朝和清朝,年代没有宋代那样久远,宝光没有宋代瓷器那样明显。
但是,放在经验老道的专业人士眼里,还是可以看出些端倪的。
明代以前的单色釉,因为其含铅量高,所以千年的岁月使铅元素,慢慢析出了釉层。
就由此形成了一层光膜。
它是釉外光,在光的折射下会呈现多种色彩,这种光就叫做“蛤蜊光”。
从物理光学角度来看,这是一种光的“薄膜干涉”现象。
这种光的干涉现象,在水面上的汽油、肥皂泡、贝壳上都可以看到。
瓷器上的釉上彩,年代久远由氧化物析出形成薄膜,或在存放环境中,外部物质在釉面结成透明薄膜。
就也会产生光的薄膜干涉现象,即出现“蛤蜊光”。
但是,由于各种颜料的化学组成不同,“蛤蜊光”的强度也不同。
正常情况下,通常以绿色较重,其余次之。
乌金釉、醤釉的表面,通常
也有“蛤蜊光”。
甚至在白色瓷器釉面上,也偶尔可以观察到“蛤蜊光”。
形成“蛤蜊光”大概至少需几十年。
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