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众人瞬间把目光投向了那个说话的年轻人。
那年轻人丝毫不惧,仍旧说道:“这种每天都用的器物,怎么可能杯底的磨损是完全一样的。”
“这很明显就是机器做出来的嘛。”
刘宏义笑了,他淡定的说道:“是的,这确实是现代人工作旧的。”
人群中顿时议论纷纷,好多人的眼光就落在了那个乡下女人身上。
乡下女人慌了,立刻梗着个脖子,歪着头不忿道:
“什么做旧不做旧的,俺不懂,俺就知道那酒壶是祖上传下来的……”
她话还没说完,就被刘宏义打断了。
“这位女士,别着急啊,什么是正常的使用痕迹,什么是人为的做旧痕迹,一会儿就知道了。”
他又重新拿起桌上的大块碎片,说道:“工艺的痕迹,是各个历史时代的缩影。”
“工艺痕迹,应该说是非常复杂的,也非常难搞懂,我就大白话来简单说一下。”
“元代以前的老窑瓷器,里面基本上是不修胎的,器物是自然拉出来的。”
“在拉的过程中,器物上会有一厘米左右的螺旋式拉坯痕迹。”
“或深或浅,因器型、窑口、生产地域不同而定。”
“我总结了一下,凡是有这种拉坯痕迹的,都是差不多。”
“因为这么多年,我去了景德镇许多次,发现这种拉坯的方法现在没人会了,不多见了。”
“现在,工匠们拉出来的效果,跟我说的这种有非常大的区别。”
“现在造的假货赝品,会有很多气孔痕迹、褶皱痕迹,这在一些粗制滥造的仿品中非常集中。”
“比如说,拉坯了以后工匠们会人为的制造一些褶皱痕迹,或是气泡的痕迹,都不是很均匀自然。”
“拉坯和炼泥的工艺过程,包括修足底的工艺过程很复杂。”
“迄今为止,我几乎没有看到一件现代仿品的底足是非常自然的。”
那个刚才说要监督的四平古董店的掌柜,和西安文物局的工作人员,闻言立刻走上前去,也去看那酒壶的足底。
刘宏义任凭他们去细细验看,只自顾自的说道:
“无论是高足杯还是盘碗,或者是酒壶之类的器物,平切足成直角。“
“烧制出来以后,平切足的内部向里收缩,几乎成为一个抛面八字形。”
“这种东西是怎么形成的,我不得而知,好像就靠外沿的边支撑烧的,里面是一个八字形。”
“京都之前有些元代的墓葬,出土了很多这样的器物。”
“也包括很多工地出土的盘碗酒具,器型几乎都是这种样式的。”
“说到原因,无外乎是减少器物本身和垫底的接触。”
“我们理解的就是,翻过来就是平切内刮一刀,就是那么简单。”
“但是内刮一刀的速度和技术水平炉火纯青,让你感觉到它就是一个自然的收缩。”
“根本不是内刮一刀的,刮一刀的痕迹根本找不到的。”
“我们所知道宋代的耀州窑,平切足内刮一刀外刮一刀痕迹非常清楚。”
“因为胎泥本身的硬度不一样,在刮的过程中碰到硬的地方,会有一些跳刀的痕迹。”
“这种痕迹根本找不到,只能理解为是一个自然收缩。”
“但是凭什么光收缩里面不收缩外面呢?”
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