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综合并融会了前代各家之长,既保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味。
形成了工整而不死板、鲜妍而不甜腻的新典范。
还有一种水墨画,从李唐风格变化而来,作界画楼阁,尤为细密。
仇英的画作博取众长,集前人之大成,并形成了自己独特的艺术风格。
他的山水、花卉、界画、人物、仕女无所不能。
既工设色,又善水墨、白描,能运用多种笔法表现不同的对象。
时人把他与周臣、唐伯虎,誉称为院派三大家;后人又把他与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。
仇英的山水,得其意而变化,在笔势豪放,色墨淡然之中,呈现丰富的山景画面。
作品为全景式构图,上方重峦叠嶂极具突兀。
中部林木郁冲,云岚浮动。
下面绘画飞瀑倾斜,二位隐士在座观瀑布的溪水,整幅画面气势恢宏。
接下来的这个,则是出自明代钧窑的一件珍品。
产自明初,钧窑天蓝玫瑰紫釉葵花式花盆。
钧瓷始于唐朝、盛于宋朝,是中国古代五大名瓷之一。
并以其独特的釉料,及烧成方法,而产生的神奇的窑变而闻名于世。
静观钧器之美,恰如蔚蓝天空中,涌现一片绚烂的红霞。
它赋予了钧瓷一种莹润幽雅、美丽含蓄的光泽,给人以凝炼自然、变幻无穷的美感。
这个花盆为北宋官钧主要造型产品,为宫廷陈设用瓷。
传世的所见有长方、六方、菱花、葵花、海棠、仰钟式等各类式样。
这个钧窑天蓝玫瑰紫釉棱口花盆,形制为六瓣葵花形。
传世钧窑器物的底部,多刻有“一”到“十”不同的数字。
其意义历来有不同的解释,据现存实物证明,器底所刻数字越小,器形越大。
此花盆底部刻“三”字,存世稀少。
据所知的资料记载,与它同类者仅见四例。
前二例,皆为日本出光美术馆收藏,第三例为台北故宫博物院藏品。
第四例,为英国维多利亚与阿尔伯特博物馆典藏。
其中以日本出光美术馆藏品之釉色,与本品最为接近。
钧瓷在烧制过程中,因釉层厚和烧成温度等原因,会出现多种流纹。
从而进一步增强了釉面装饰的效果。
比较常见且为人们欣赏的,是蚯蚓走泥纹、冰片纹、菟丝纹等。
钧瓷主要贡献,在于烧制成艳丽绝伦的红釉钧瓷,从而开创了铜红釉之先河。
改变了以前,高温颜色釉只有黑釉和青釉的局面。
钧瓷的艺术美,是通过神奇的窑变工艺而获得的。
它不同于人工的绘画雕刻艺术,具有特殊的古典美,使人感到瑰丽、丰富。
钧瓷艺术,具有独特的民族风格,和独树一帜的艺术特征。
体现了华夏民族的伟大气魄,和瑰丽多姿的民族文化,历经坎坷而经久不衰。
为期好几天的拍卖会,还没有正式开始。
就在大屏幕上让大家初窥到了,那些珍贵的古董宝贝的一角。
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